小议俞派小生唱法：昆曲小生不可“多脂粉气，少阳刚味”

顾兆琳梨園雜志 2022-07-30

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　昆曲重视唱法，小生要特别重视俞派唱法。

　2009年上海市戏曲学校举办了俞振飞老师的纪念活动，当时我就想，我自己要怎样去努力发扬俞派唱法。这几年，我做了两件事，一件事是把俞老的《振飞曲谱 ·习曲要解》贯彻到我带的昆五班的教学当中去，在教学过程中，把理论和实践相结合。另一件事的起源是2004年曲家孙天申的建议，她说俞老的《习曲要解》理论很好，对票友学唱很有帮助，但是没有人做示范。于是我用暑假的时间，分十几次把书里的要点，做了讲解和示范，然后自己也花了几千元把它做成了光盘，免费分发。通过这两件事，我对俞派的学习又有了新的体会。

　这次“蔡正仁师生传承展演”搞得很成功。张军希望我能点评下每位演员，来挑挑刺。俞校长过去经常说：艺海无涯，艺无止境。俞老自己在音韵方面得不到解决时，他也经常请教已故的文史馆馆员、昆曲音韵专家刘訢万。1950年代俞老为他的香港女弟子殷菊侬吹过笛子，后来殷菊侬将俞老的笛子和她的唱合在一起录了唱段。

俞振飞教习昆曲

　我以前拿这个录音给俞老听，他非常谦虚地说自己当时吹得不好。我想谦虚好学应该是俞派的传统，所以，我接受了这个点评的任务，我就从俞老《习曲要解》的要求，来稍微点评下展演中演唱的方面。

　先是字，展演听下来，我觉得年轻演员还有些不讲究。这主要体现在对欢桓韵、鸠侯韵的处理上。昆曲的中州韵其实有些韵是带吴音的，但字腹、尾又不完全是苏音。在前些年，特别是戏剧转型期中，在昆曲的咬字上，走过一段弯路。近年，又慢慢回归到昆曲演唱的传统规范上来。这些问题具体可参考学习《韵学骊珠》，俞老当年就是学习此书，我建议学习昆曲的人，以此为教科书，人手一册。

　在欢桓韵上，要注意这个韵要抵腭去咬字。字如果没咬到容易偏苏，但张口太大又容易偏京。关于欢桓韵，《韵学骊珠》上说“此韵必以满口，撮口为出音，兼字身，而以抵腭为其收音”，又指出欢桓韵和干寒韵，这两个韵不能混淆，干寒韵的字腹是张口的。

梅兰芳、俞振飞之《游园惊梦》

　比如张军这次唱的《荆钗记·见娘》，欢桓韵上就有这个问题，【夜行船】“使我心下转添萦系”，这个“转”字没有归到抵腭，咬得有点偏苏了，归到抵腭就完整了。同样的，【刮鼓令】“虑萱亲，当暮景”一句，这个“萱”字也是也没归到抵腭。或者呢，就是咬过了，比如【江儿水】“半载夫妻也算做春风一度”，这个“算”字，张口音太大，过头了，听来偏京。

　同样的，京剧演员出身的杨楠嗓子好，唱得也好，作为京剧演员，昆曲演唱掌握到这个火候已经非常不容易了。但是，他的《长生殿·定情》【古轮台】“此夕欢娱，风清月朗，笑他梦雨暗高唐”中的“欢”字，就是京剧的咬字，口型不对。张贝勒的《长生殿，闻铃》【武陵花】“猿断肠，子规叫血，好教人怕听”的“猿”、“断”字，没有圆唇，也偏京。

　而在鸠侯韵上，也要特别注意。以前我和蔡正仁一起讨论的时候，他有句话概括得很好，昆曲鸠侯韵的咬字，是处于苏州话和普通话之中间的种形态。苏音的头、腹，京音的尾。鸠侯韵的话如果不收/u/音的话，就是苏州音，收了/u/，才是中州韵。但是字头太松了呢，就会偏“京”。

　比如“丢”、“幽”、“酬”、“头”，这些字要发在两者的中间。所以像张小明《渔家乐·藏舟》【降黄龙】“梁冀潜谋，弑君临轩”这个“谋”字，倪徐浩《白蛇传·断桥》“受尽了许多苦楚”这个“受”，张贝勒的【武陵花】里“点点滴滴又一声”这个“又”字，都还没有达到规范要求。

俞振飞之《太白醉写》

　《习曲要解》中还强调昆曲的四声腔格，比如上声字的（口罕）腔，去声字的嚯腔，平声字的橄榄腔，入声字的断腔。《闻铃》“万里巡行，多少凄凉途路清”，“行”、“凉”字是阳平，不能唱成上声，一般不能有加下滑音。但是，昆曲中的阳平中的浊音也可以改调，比如“潮”，《见娘》【江儿水】“改调潮阳”的这个字，就可以加类似（口罕）的滑音。这类称之为：“阴出阳收”。

　《习曲要解》除了字之外，还谈到音。俞派唱法非常重视阳调（本嗓）的规范用法。这不但是俞派，而且是昆曲小生唱法上的一大特点，昆曲唱法的典范之一。首先是演唱声音的“亮”。小工调(mi音以下含mi），原则上用阳调唱，音色挺拔有力度，这类传统中称作为“堂音”的技法，不仅用于小生行当中的官生，也适用于巾生，不过音色力度稍有区别。

　其次是“出”。俞派的唱讲究“出口重”，就是咬字重，落腮放岀。而且唱岀的阳调腔，声音要有些卷的范儿，声音的力度都体现出来了，唱起来有昆曲特有的韵味。

　还有是“气”，气是对堂音唱法的把控。唱堂音必须有充沛的气来支撑，这必须经苦练才能有所得。而现在许多青年不懂这一技法，用假声代真声，从而造成“多脂粉气，少阳刚味”。而且，气的虚实运用，关乎到腔的正确表达。如去声字的豁腔，豁腔的豁头要虚唱，也就是字头的第一个音要用实唱，第二个向上挑的音要虚，才能虚实相生，有顿挫感，而产生美。还有中音区唱橄榄腔是真假嗓结合唱岀的头，然后用气推岀橄榄腔等等。

俞振飞、言慧珠之《琴挑》

　现在对于昆曲小生行，俞派唱法的阳调、堂音这一类技法，重视传承不够。黎安、张军、施夏明都有了重视，并有了长足的进步，但总的来说，也就得了三分。

　因此，我认为，为了真正提高演唱质量，昆曲演员要深度学习和掌握好昆曲音韵学的知识。另外，我还建议，多听俞老早年的，还包括他的学生殷菊侬、袁敏宣的录音，从外到里都认真模仿学习，根据自己的嗓音条件和实际情况去选择学习，找到适合自己、适合剧种的唱法，同时自觉运用好腔和韵，开掘学习俞派唱法的深度和广度。

(《上海戏剧》2013年第9期）

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